文章标题：舒群的“85”后传：無料 カジノ スロット マシン界有帮小子正闹革命

作者：黄茜

摘自：南方都市报2015年7月30日B16版文化無料 カジノ スロット マシン

1990年，無料 カジノ スロット マシン（左一）、任戬、王广义在武汉。 肖全　摄

85

無料 カジノ スロット マシン运动三十周年

以艺术家王广义、舒群、任戬为代表的“北方艺术群体”，不仅在“85”时期以尼采式的高蹈姿态创造了具有玄学精神、深奥难解的“理性绘画”，也是“85無料 カジノ スロット マシン运动”背后的重要推动者。年轻的舒群深信“当代艺术是社会批评事业的一部分”，他饱读当时疯狂涌入的哲学书籍，也深受西方超现实主义的影响，渴望卷入社会思潮去“兴风作浪”。王广义则具有高超的“摆平权利体系的能力”(舒群语)，成功说服珠海文联和《中国無料 カジノ スロット マシン报》做“85無料 カジノ スロット マシン运动幻灯片展曁学术研讨会”的主办方，使得新潮無料 カジノ スロット マシン最终获得主流無料 カジノ スロット マシン界和批评界的认可。

虽然人们的眼光总是焦聚在1985-1986年，但“珠海会议”并不是“85無料 カジノ スロット マシン运动”的尾声。在此之后，高名潞、舒群、王小箭、王明贤等人在北京形成《中国当代無料 カジノ スロット マシン史》写作小组，通过历史书写和1989年在中国無料 カジノ スロット マシン馆举办“中国现代艺术展”，让“85無料 カジノ スロット マシン运动”持续深化并永久地进入当代历史。

舒群在当年是个“布勒东”式的人物，喜欢到全国各地跟人辩论和展开脑力激荡，以他的“思想史风暴”横扫一切。时至今日，舒群谈起無料 カジノ スロット マシン”还激情满满。

口述

写一本当代無料 カジノ スロット マシン史

整个1989年的“现代艺术大展”与一本书有关系，就是《中国当代無料 カジノ スロット マシン史1985-1986》。“北方艺术群体双年展”举办之后，我意识到东北的文化环境已经无法再继续推动思潮了，我其实已经是人在江湖身不由己，必须去北京。除了高名潞以外，后来有一个叫周彦的，硕士毕业论文就是写的贡布里希。我和周彦也一拍即合，他当时给广义写的评论文章非常好，完全理解我们的精神状态。周彦帮我联系调动，把我调到北京的农村读物出版社。当时反正不管在哪儿，能落下脚就能推动运动，只有在北京才能领导这场运动。

1987年我们就开始筹备“现代無料 カジノ スロット マシン大展”，开了一次会，高名潞、栗宪庭、广义、王度、张培力都来了。当时准备在农展馆布展，后来没展成。政策是一紧一松，我们利用松的时候犯上作乱，一紧就蹿回老鼠洞。

展览做不了干脆就出书吧，当时我想出资料汇编，有点像费大为给“厦门达达”出的那种，后来高名潞建议写成一本书，有理论纲领的，把上世纪80年代的文化思潮全部放进去，老中青可以做对比，写一本当代無料 カジノ スロット マシン史而不仅仅是前卫艺术的资料汇编。我们当然同意高名潞的意见，因为最高的学术裁判权是他的。我们同意他出书的纲领，也在我所在的农村读物出版社提出了出书的计划。我向各地群体发通知，征集资料，让他们的资料汇集到我手上。广义收到通知，给我来了一封信，说“我激动得整夜睡不着觉，在我的画室里走来走去，没想到我们这么快就进入历史了。”

“写作無料 カジノ スロット マシン”成为领导無料 カジノ スロット マシン

整个当代無料 カジノ スロット マシン史的写作小组，不仅仅是写一本书，而是给这些奋斗着的艺术家带来了底气。广义有个说法：“我们到北京来见你们写作小组的人，就像奔赴革命圣地来见中央领导人。”有一种上头有人的感觉。其实我们都是用自己那点儿工资，自己在捣鼓。写这本书，把高名潞、我、周彦、王明贤、王小箭凑到一起了。因为《無料 カジノ スロット マシン》杂志是王小箭负责建筑这一块，通过王小箭的引荐，把王明贤介绍到这个小组里来。我也跟高名潞建议，把当代建筑文化思潮也引进来，作为“85”的一部分。高名潞说好好好。他是高大全，对做一个全景叙事很亢奋。

我们当时有三个据点，一个是高名潞家，一个是周彦的马列教研室，他留校教马列，私下里推动当代，在《無料 カジノ スロット マシン》杂志上不断发文。一个是我家，就在商业部设计院的寒舍，我和群体成员卡桑的居所。这个据点特别重要，没有据点没法闹革命呀。各地艺术家来了有时候就住我这儿，或者我们讨论也会到我这儿来。还有就是王小箭家，我们都是娱乐的时候去他家，去得不多，一去了他老爸就掌勺，大家会餐。他家有钢琴，谈钢琴、唱歌、闹。

这个小组成了运动的“中央”和领导小组，和無料 カジノ スロット マシン作者自己写本书完全不是無料 カジノ スロット マシン概念。是运动的需要诞生了这个小组。没有专项经费，大部分靠热情支撑。

这本书写成以后，我们的农村读物出版社的社长却翻脸了。那个社长叫张天民。他主张革命现实主义。他说不出这本书，因为把握不了。这到底是什么样的东西？它的价值在哪里？他搞不懂。我赶紧去找高無料 カジノ スロット マシン，说社长不愿意出这本书，担不了这个责任。無料 カジノ スロット マシン一听觉得，完了，我们两年时间白费了。我说，这怎么可能呢？我们这一流的书，代表历史最高水平，何愁没有地方出？高無料 カジノ スロット マシン说，你到哪儿出去？我说，去找甘阳。

找到甘阳無料 カジノ スロット マシン

甘阳主编的《文化：中国与世界》丛书，当时引介海德格尔、萨特、福柯、德里达等西方最前沿的学术著作，号称“学界太子党”。那套丛书的顾问是李泽厚和庞朴，在学问界是最牛×的，李泽厚，是上世纪80年代的精神导师。高名潞觉得不太可能，我说你放心，我去谈。《文化：中国与世界》丛书编委里有个刘东，李泽厚的博士生，现在是清华国学研究院的副院长。这套丛书甘阳是主编，刘小枫和苏国勋是副主编，刘东是编委，负责美学文艺这一块，正好《中国当代無料 カジノ スロット マシン史1985-1986》应该通过他来编审。丁方是南京人，刘东也是南京人，我耳闻他和刘东是认识的。我让丁方带我去找他，我们在王府井的中央美院，骑车骑到望京社科院的研究生院。我们跑到刘东的宿舍，跟他开谈。一开始我没说目的，说“85無料 カジノ スロット マシン运动”，把他眼睛谈得放光。因为他们也是在学术界兴风作浪的，有一种会师感。我先把高名潞给吹出来，正好高名潞在《走向未来》杂志创刊号上发了一篇文章。

刘东有两个恩师，一个是李泽厚，一个是庞朴。庞朴跟他关系特别好，是国学研究的代表人物。当年李小山不是写《中国画到了穷途末路》了吗，高名潞在学理上分析穷途末路这样一个困境，写了一篇《中国画的历史与未来(上)》，庞朴觉得这篇论文的思想容量很大。以往的無料 カジノ スロット マシン史没有从社会变革的角度写中国画的问题。我就这样打下了伏笔。

隔了一个星期，我给他打电话，说我们有一本书，高名潞领衔撰稿的，叫《中国当代無料 カジノ スロット マシン史1985-1986》。我说《文化：中国与世界》丛书的门槛太高了，但是他手里有很多丛书，随便在哪个丛书里帮我们把这本书出版了就行。他说，确实是高名潞领衔吗？要看书稿。

后来我送过去，刘东看完稿拍案叫绝，太牛×了！打电话给甘阳，不得了，無料 カジノ スロット マシン界有帮小子正闹革命呢！后来他给我打电话，说甘阳决定接纳这本书。接下来召开了一次会议，刘东要跟高名潞见面。我跟周彦在他的马列教研室安排好了，有个会议桌，高名潞坐一头，朱青生、王小箭、王明贤也来了。刘东进来，和其他人都不认识，两个人桌子一边坐一个，我说，这就是高名潞。有点像胡锦涛和连战握手似的，镁光灯哗哗哗，历史时刻，这事儿就算成了。

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“现代艺术大展”能够办成，也是因为《文化：中国与世界》丛书，他们是第一个主办单位，接下来是中华美学学会，它们名义上作为主办方非常重要，要是没有它出面，中国美协不会同意，中国無料 カジノ スロット マシン馆也不会接纳这个展览。

当时刘开渠是美协主席，让無料 カジノ スロット マシン界的邵大箴代表美协开会，《中国無料 カジノ スロット マシン报》那边是主编刘骁纯出席。無料 カジノ スロット マシン界的主办单位都是以媒体形式出面的。美协没有出面，但是《無料 カジノ スロット マシン》杂志出面了，《無料 カジノ スロット マシン》杂志是美协的机关刊物，代表了美协。其实是有意这么安排的，因为前卫艺术存有争议，媒体才有资格介入来讨论这个问题，把它放在争鸣的位置上。中国艺术研究院無料 カジノ スロット マシン研究所不出面，而是《中国無料 カジノ スロット マシン报》出面。李泽厚到场，邵大箴发话：李公，这个事儿你说了算，你认为应该怎么做，我们就怎么做。李泽厚说，我觉得这个展览要办。然后大家都笑了。邵大箴说，李公都发话了，那我们照办。在美学这块，李泽厚还是邵大箴的上级，李泽厚是中华美学学会的副主席，邵大箴是理事。这样一来，李泽厚的一句话，相当于给“现代無料 カジノ スロット マシン大展”开了通行证。

硕果归谁？

“现代艺术大展”的筹委会就是写作小组的成员，后来由周彦又引进了一些美院的新锐，范迪安、孔长安、费大为、侯瀚如。写完书有大功告成的感觉，后来有一个硕果归谁的问题。由于“85無料 カジノ スロット マシン运动”一直是“北方艺术群体”推动的，高名潞有点不太舒服，好像自己像个皮影一样，我和广义在牵绳。大概1987年的时候，广义从珠海过来因为发稿的事和高名潞争吵过一次。书已经完稿，我也把编委会牵上线了，这本书决定出版了，这以后高名潞对我的态度发生变化了。有一次他借丁方之口，说，“丁方说的，为什么总得听他们北方艺术群体的呢？”周彦也是挤兑我的一个急先锋。他要把央美那帮人引介到这个小组里来，但他后来也吃了哑巴亏，他们都风光了，周彦也被边缘化了。我觉得该做的已经做完了，现代艺术大展也搞定了，我觉得可以离开了。也正好有一个契机，建筑界赵冰，少年才俊，要到武汉大学搞新包豪斯。我后来跟着赵冰跑到武汉大学去了，这样退出了“现代艺术大展”的筹委会。“北方艺术群体”一直推动到“现代艺术大展”。因为到了大家争抢胜利果实、争权夺利的时候，我就没有热情了。

“85無料 カジノ スロット マシン运动”大事记

1985

5月10日，由国际青年联谊会组织的“前进中的中国青年無料 カジノ スロット マシン作品展”在中国無料 カジノ スロット マシン馆展出，被誉为“85新潮”的开端

12月2日，张培力、耿建翌、宋陵、王强、包剑斐等人在杭州举办“85’新空间無料 カジノ スロット マシン

《中国無料 カジノ スロット マシン报》1985年第18期发表舒群的文章《“北方艺术群体”的精神》，被看作是该群体的宣言

1986

4月14日，在全国美协召开的“全国油画研讨会”上，高名潞做了名为《85無料 カジノ スロット マシン运动》的报告

5月27日，“池社”在杭州成立，成员有张培力、耿建翌、宋陵等

6月，丁方、杨志麟、沈勤、徐累等在南京成立“红色·旅”

8月15日，由珠海画院和《中国無料 カジノ スロット マシン报》共同主办的“八五青年無料 カジノ スロット マシン思潮大型幻灯展曁学术研讨会”在珠海举行，史称“珠海会议”

9月，中山大学举办“南方無料 カジノ スロット マシン家沙龙第一回实验展”

9月28日，厦门新“达达”现代無料 カジノ スロット マシン展开幕，11月24日参展無料 カジノ スロット マシン家将作品付之一炬

1987

2月，“北方無料 カジノ スロット マシン群体双年展”在长春無料 カジノ スロット マシン学院举行

高名潞、栗宪庭、舒群、王广义、王度、张培力等人开始筹备“中国现代無料 カジノ スロット マシン大展”，原定农展馆展出，后因“反资产阶级自由化”作罢

高名潞、舒群、王小箭、王明贤等人组成《当代無料 カジノ スロット マシン史》“写作小组”，开始撰写《中国当代無料 カジノ スロット マシン史1985-1986》

1988

10月，在成都举办“1988现代無料 カジノ スロット マシン展”，参展無料 カジノ スロット マシン家有四川、云南、贵州的张晓刚、叶永青、何多苓、毛旭辉、潘德海等

10月，徐冰《析世鉴》在中国無料 カジノ スロット マシン馆展出，批评家认为，《析世鉴》代表“85”转向：由批判和颠覆性姿态转为对意义的退出

10月，“中国现代無料 カジノ スロット マシン展”筹委会在北京正式成立，筹委会负责人为高名潞，筹委会委员包括甘阳、张瑶均、刘东、刘骁纯、张祖英、栗宪庭、高名潞、唐庆年、杨丽华、周彦、范迪安、王明贤、孔长安、费大为

1989

2月5日，“85無料 カジノ スロット マシン新潮”唯一一个总结性展览“中国现代艺术展”在中国無料 カジノ スロット マシン馆开幕。开幕后2小时，艺术家肖鲁朝自己的作品开枪，随后被警察带走。

2月10日，展览重新开展。其间因匿名威胁信又暂停一次。展览于2月19日闭幕。

本版采写：南都记者　黄茜

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